Pérez-Reverte elogia El cautivo, aunque advierte “que dará mucho que hablar”
El estreno de El cautivo, la nueva película de Alejandro Amenábar que recrea los años de cautiverio de Miguel de Cervantes en Argel, ha llegado este viernes a todas las salas españolas envuelto en expectación, debate y polémica. El filme, protagonizado por Julio Peña en el papel del escritor y por Alessandro Borghi como el gobernador Hasán Bajá, plantea de forma sugerente la hipótesis de una relación íntima y ambigua entre ambos personajes, un enfoque que ya había generado controversia mucho antes de su estreno oficial.
Entre los primeros en verla se encuentra el escritor y académico de la Real Academia Española (RAE), Arturo Pérez-Reverte, que no ha dudado en expresar su opinión. Conocido por su dureza al juzgar adaptaciones históricas, el autor de la saga de El capitán Alatriste sorprendió con una crítica elogiosa y contundente:
“He visto El cautivo y me parece una película espléndida, amena, bien hecha. Hay dos minutos polémicos que darán mucho que hablar y no gustarán a todos; pero es una visión libre, sincera y muy valiente de Alejandro Amenábar. La recomiendo de verdad”.
Sus palabras, difundidas en redes sociales y también leídas en programas como Espejo Público por Susanna Griso, han contribuido a alimentar la conversación en torno a una cinta que mezcla rigor histórico con licencias narrativas. Pérez-Reverte, que en otras ocasiones ha advertido de los riesgos de la manipulación del pasado en la ficción, ha defendido en este caso la valentía de Amenábar al abordar un aspecto delicado y poco tratado de la biografía cervantina.
Amenábar responde: “El problema lo entiendo en el siglo XVI, no en el XXI”
El propio Alejandro Amenábar ha respondido con serenidad a las observaciones del escritor. Durante su visita al programa La revuelta, presentado por David Broncano, el cineasta agradeció el reconocimiento de Pérez-Reverte y reflexionó sobre la polémica:
“Aunque mi opción hubiese sido retratar a un Cervantes completamente homosexual, cosa que la película no hace, ¿dónde está el problema? El problema lo entiendo en el siglo XVI, no en el XXI”.
Amenábar explicó que decidió explorar la relación entre Cervantes y Hasán Bajá como recurso dramático y como una de las posibles explicaciones a que el escritor escapase de mutilaciones o castigos extremos pese a sus repetidos intentos de fuga. “Es la opción que me ha parecido más interesante desde el punto de vista narrativo y dramático”, añadió, subrayando que se trataba de una hipótesis histórica real presente en algunos estudios.
Recepción de la crítica y debate cultural
La prensa especializada también ha comenzado a valorar el largometraje. El crítico Oti R. Marchante en ABC calificó la cinta de “hermosa y aventurera”, mientras que Luis Martínez en El Mundo le otorgó tres de cinco estrellas y destacó que “Amenábar rellena los huecos de la biografía de Cervantes con una fascinante película de aventuras, de liberación sexual y sobre el sentido de la ficción”.
Sin embargo, más allá de las puntuaciones, el estreno ha reabierto un debate sobre la representación histórica en el cine y sobre cómo los directores deciden ficcionar episodios de la vida de figuras universales. En este caso, la polémica se centra en la orientación sexual de Cervantes y en la posibilidad de que su relación con su captor fuese un factor clave para su supervivencia.
Un homenaje al arte de narrar
Pese a la polémica, Amenábar insiste en que El cautivo no es solo una historia sobre sexualidad, sino sobre la fuerza de la narración y el poder de la ficción. “La película la completa el público, es el público el que decide quién es y qué siente Cervantes”, señaló en su conversación con Broncano.
Por su parte, Arturo Pérez-Reverte también quiso remarcar que, más allá de esos “dos minutos polémicos”, se trata de una obra que merece verse. “Es una película valiente, libre y sincera, y lo importante es que abre debate sin dejar indiferente a nadie”, concluyó.
Con su estreno, El cautivo se convierte ya en una de las películas españolas más comentadas del año, tanto por su ambición artística como por el eco de una polémica que, lejos de restarle atractivo, promete atraer a miles de espectadores dispuestos a discutir sobre Cervantes, la historia y las libertades de la ficción cinematográfica
